русских гимнов >

 

Ф. Музычук

[  Т. Ф. / Т. Ф. Музычук // Нотные издания в музыкальной жизни России : российские нотные издания 18 — начала 20 в. : сб. источниковедческих трудов : вып. 2. / Российская национальная библиотека – СПб. :  – С. 37–65. ]

      — первая половина XIX в. — время становления, географического расширения и политического усиления Российской Империи. В эту насыщенную музыкой эпоху, как естественная необходимость, появились два очень ярких музыкальных символа — гимны страны, или как их тогда называли, «народные гимны». Больше века в дореволюционной России любимым и почитаемым оставался религиозный народный гимн-молитва «Коль славен наш Господь в Сионе...» композитора Д. С. Бортнянского на слова М. М. Хераскова. Чуть меньше времени гремела всенародная слава молитвы русского народа под названием «Боже, Царя храни» — официального гимна России с 1833 года, сочиненного А. Ф. Львовым на слова В. А. Жуковского. Гимны знали и пели во всех уголках страны, включали в программы различных учебных заведений, исполняли в самых торжественных случаях, издавали и переиздавали... Каждое новое издание не было случайностью, или, к примеру, напечатано только потому, что «поставлено на поток» — оно носило определенный смысл. Изучая нотные издания гимнов, архивные материалы и воспоминания современников, можно проследить как удивительно переплелись судьбы этих двух музыкальных сочинений и понять истинное значение и настоящую роль, которую отвела им отечественная музыкальная история.
     –ХIХ столетий¹ — на вечере или службе, имел здесь особое значение. Поэтому для создания хвалебных песнопений привлекались наиболее одаренные поэты и музыканты. Так появился гимн «Коль славен», прочно занявший место в масонских обрядах² и ставший знаменитым благодаря красивой и легко запоминающейся мелодии³ — и религиозного народного гимна. До сих пор истинная история его создания остается для нас загадкой. Высказывалось предположение что молитва и вошедшие несколько позднее в масонский обиход «Предвечный и необходимый» на стихи Ю. А. Нелединского и «Гимн Спасителю» на стихи Д. И. Хвостова — были написаны Д. С. Бортнянским специально для петербургских «братьев гармонии»⁴ Ф. Финдейзен еще в 1917 году не без основания полагал, что Бортнянский и сам мог быть членом одной из петербургских лож, хотя прямого документального подтверждения этому им обнаружено не было⁵⁶ г. на страницах отечественной периодики⁷ появилась заметка о мелодии гимна «Коль славен...», где автор статьи утверждал, что это сочинение не принадлежит русской музыке, а заимствовано из протестантского хорала немецкого композитора В. Десслера⁸. Покойный Бортнянский был обвинен в контрафакции, в умышленном заимствовании чужого труда. С другой стороны, музыканта упрекали в тождественности мелодии гимна с русскими мотивами и церковными попевками, а потому, по мнению упрекавших, называть «Коль славен...» музыкальным шедевром было бы большим преувеличением⁹¹⁰ выступил композитор Н. И. Компанейский¹¹ заимствования, а является примером ассимиляции музыкального материала. Относительно самого Бортнянского он писал, что композитор был настолько щедро одарен музыкальными способностями, что ему не было нужды заимствовать что-либо у Десслера, а, если в гимне слышатся церковные или русские попевки, то это указывает лишь на ту почву, на которой расцвел его гений¹²¹³¹⁴:

...Какие б ни были дела,
Хоть малы. Хоть велики,

Бартнянского музыки...

¹⁵).

Документ 1

     

     

     
     При рассмотрении музыкальной библиотеки, принадлежащей Придворной Певческой Капеллы, найдена мною — Т. М.] Капельмейстерами Полковой музыки, и вошедшей потом в общее употребление.

     о, как равно , я имею честь покорнейше просить не благоугодно ли будет испросить Высочайшее Государя Императора повеления — сделать молитвы сей надлежайшее переложение на различные хоры музыки, в Полках употребляемые, следуя в самой строгой точности  настоящем виде сего бессмертного сочинения.

     
      февраля 1842 г.

2 лист
     Состоящему в должности Директора Придворной Певческой Капеллы, Господину Флигель Адъютанту Полковнику Львову.

     По всеподаннейшему докладу моему рапорта Вашего Высокоблагородия, от 2 сего февраля, Государь Император Высочайше повелел соизволить, чтобы Вы, [вместе] предварительно  капельмейстером Гвардейского Корпуса Гаазе, выбрав один из полковых хоров, выучили оный гимн «Коль славен наш Господь в Сионе», по настоящим нотам Бортнянского

     
     4 февраля 1842 г.

     Господину Министру Императорского Двора от... Директора Придворной Певческой Капеллы.

     

     2-го№32-й имею честь почтительнейше Вашей Светлости донести, что Государь Император изволил слушать музыку вечерней молитвы: «Коль славен наш Господь в Сионе», и утвердить, в том виде, как она ныне исполняется, то есть,  теми переменами, какие сделаны были после сочинения сей музыки Бортнянским, для продажи [...] в полки, в случае требования. для разсылки во все полки Российской Армии.

     
      февраля 1842 г.

     

     По всеподаннейшему докладу моему рапорта Вашего Высокоблагородия, от 22 го февраля, Государь Император Высочайше повелел [соизволить]: музыку вечерней молитвы: «Коль славен наш Господь в Сионе»  е. с теми переменами, какие сделаны были после сочинения сей музыки Бортнянским.

     О продающемся в музыкальном магазине Битнера гимна «Коль славен наш господь в Сионе».

     31-го г. Его превосходительству Мусину-Пушкину.

      что это издание напечатано без позволения цензуры, и что сочинение сие составляет собственность Придворной Певческой Капеллы. Покорнейше прошу Вас, Милостливый Государь, о распоряжении, какое Вам, по предмету сему благоугодно будет сделать, почтить меня уведомлением, и принять уверение в совершенном почтении и преданности, с какими имею честь быть.

      Львов.
      октября — 9 декабря 1850 г.

4 лист
      сентября 1850 г.

     ...Год тому назад купил я в магазине Клевера, бывшего Петца, находящийся в Большой Морской в доме Г. Лауферинга несколько экземпляров Гимна: Коль славен наш Господь в Сионе — продал малое количество их на прошедшей неделе и то последний по незнанию что это собственность Придворной Певческой капеллы...

      Битнер.

      поэтому он не смог стать официальным государственным гимном. Не удалось утвердиться в этом качестве и полонезу «Гром победы, раздавайся!» О. А. Козловского на слова Г. Р. Державина, написанному в конце XVIII века. В начале XIX в. (а окончательно после 1812 г.) эту функцию выполняла мелодия известной английской песни «God Save the King», переделанная Г. Кери и обработанная Г.-Ф. Генделем, Х. Востокова. Гимн был посвящен Императору Александру I по случаю победы над Наполеоном. Первое появление гимна в печати относится к 1813 году, спустя несколько дней после концерта, устроенного Филармоническим обществом в Петербурге в пользу инвалидов⁴⁹

Отечества Отец.

Престола с высоты

От всех любиму быть
Хвала ТЕБЕ!

Дай на земли;

Слабых хранителю,
Всех утешителю,
Все ниспошли!⁵¹

Документ 3
 октября 1844 г.

      Его Императорского Величества Главнокамандующего, о дозволении ему иметь у себя литографию с правами присвоенными частному заведению...

     В семье А. А. Шульца, внука капельмейстера Гаазе⁷⁶ quarto, на обложке которой посередине были отпечатаны более крупным шрифтом слова: «Молитва русского народа»; наверху была собственноручная надпись Львова: «A. M. de Hase de la part de Lvoff. 6 mai 1840. Тетрадь содержала: «1)  «Боже Царя храни»; 2) литографированный портрет последнего; 3) facsimile музыкального текста гимна Львов. 25 декабря 1833 г.  портрет Львова и 5) слова гимна в немецком и французском переводах — самое первое издание «Боже, царя храни»⁷⁷. По его мнению, гимн вышел в свет только спустя несколько лет после написания, поскольку для издания необходимо было время. А музыкальный критик Н. Ф. Соловьев⁷⁸ — первым факсимильным изданием, «появившимся в 30-х⁷⁹⁸⁰ те годы — Императорская Публичная библиотека) находится два таких издания: одно дешевое, в бумажной обложке, другое — в зеленом кожаном переплете с надписью, выполненной золотым тиснением: «Молитва Русского народа». Описание экземпляра Шульца полностью им соответствует. К сожалению, в обоих изданиях, вероятно, как и в тетради Шульца, отсутствуют выходные данные и нет даты цензурного разрешения. Для атрибуции нот мы обратились к портретам авторов гимна, выполненных английским гравером Томасом Райтом⁸¹–1826 гг. и в 1830–1845 гг. Он занимался гравированием портретов особ императорской фамилии и выдающихся людей России⁸² А. Жуковского его работы впервые был опубликован в издании сочинений поэта 1835 года⁸³ Ф. Львова специально подготовлена для 2-й г.⁸⁴ Автор «Словаря русских граверов» Д. А. Ровинский сообщал читателям, что «у Е. Е. Рейтерна⁸⁵ находится тетрадка (подарок Жуковского) со словами гимна «Боже, Царя храни», собственоручно литограф. Жуковским и музыкой литограф. собственоручно Львовым; впереди приложены портреты Львова и Жуковского⁸⁶„Contemporains Russes“».⁸⁷ Без сомнения, речь идет о том же самом издании. Кроме того, сохранилось свидетельство современника, в котором подробно описывается факсимилированная тетрадь. Автор называет ее «истинной драгоценностью, которая должна быть непременно в каждой Русской семье». Здесь же автор советовал поспешить с приобретением «этой драгоценности», поскольку не сомневался в быстрой продаже всего тиража. Издание можно было получить во всех музыкальных и книжных магазинах Петербурга за рубль серебром. Впервые сведения об издании давались в газете «Северная пчела» за 1840 г.⁸⁸ Таким образом, можно утверждать, что 1840 год является временем выхода в свет известной факсимильной тетради гимна.
     ⁸⁹⁹⁰ Львова работы П. Бореля. Точное время выхода этого издания в свет установить пока не удалось. Не найденными остаются печатные ноты гимна, изданные в Вильно в 1840 г.⁹¹
     3-х женских и одного мужского голосов и малого домашнего оркестра: флейта, кларнет, две скрипки, виолончель или бас. Перед нотным текстом обозначено: «Moderato ma con fuoco (или  — партитуры для 4-х⁹². История этой рукописи интересна. Ноты были присланы Львовым вместе с письмом от 9 апреля 1845 г. его бывшему сокурснику по Институту Путей Сообщения и коллеге по службе, отставному майору Дмитрию Ивановичу Аблову. Вот выдержка из этого письма: «Исполняя желание твое, любезнейший Дмитрий Иванович, посылаю тебе «Боже, царя храни», написанный на квартет — тут и голоса, ежели вы вздумаете все вместе воспеть молитву за царя. Только, смотрите, никаких нежностей и слабостей не надо: русские должны петь песнь царскую с силою, с огнем, прямо; нечего стыдится. Однако только окончание, начиная от такты, означенной знаком $ и до конца должно играть и петь с постепенным уменьшением силы и до piano. Прочее все резко и сильно»⁹³.
     ⁹⁴. В конце октября 1849 г. А. Ф. Львов получает письмо от Кириллы Григорьевича Холодовского следующего содержания:

Документ 4
30 октября 1849 г.

     Г. Министр Государственных имуществ, желая, чтобы крестьянские мальчики сельских приходских училищ, обучающиеся церковному пению, знали так же петь и гимн «Боже Царя храни», приказать изволил снабдить сии училища нотами с текстом того гимна.
     
      перевод гимна на немецкий язык и в какую цену может обойтиться издание онаго с нотами, для снабжения экземплярами его немецких колоний, в коих находится 408 школ...

      Ф. Львова, который за двадцать пять лет своего директорства немало сделал полезного для развития нотоиздательского дела в России. Львов сумел заполучить для Капеллы одного из лучших мастеров отечественного нотопечатания — Андрея Ершова, который помимо известных духовных песнопений осуществил литографию еще двух вариантов последнего гимна — для фортепиано в 4 руки и «Песнь русских»¹⁰² для 4-х 1858 году комиссионер Придворной капеллы Ф. Т. Стелловский выпускает в свет новое издание гимна «Боже царя храни» — к  Ф. Львову — внуку композитора). Издание имело твердый переплет глубокого темно-синего, почти черного цвета, где золотом вытиснено «Боже царя храни». Белая атласная бумага, красочный титульный лист¹⁰³ — все это производило яркое впечатление на публику. Портреты и титульный лист были литографированы Р. Берендхофом, им же была осуществлена литография двух партитур для оркестров пехотной и егерской музыки (хранились в музее придворного оркестра). Последние отличались от партитуры, сделанной Ф. Гаазе, и по составу инструментов, и по оркестровке. Кроме того, в 1858 году — вероятно, Стелловским — была предпринята целая серия изданий, состоящая из 11 вариантов гимна (н. д. 6400—6410)¹⁰⁴. Одно из них — под № 7, для фортепиано в 2 руки — принадлежало Князю Владимиру Орлову¹⁰⁵, о чем свидетельствует личный штамп князя в правом верхнем углу печатного издания (хранится в РНБ)¹⁰⁶ альбом с портретами автора слов и композитора и с переложением музыки гимна для разных голосов и инструментов, стоимость его составляла 2 руб. 50 коп.
     Значительный вклад в распространение нотных изданий обоих гимнов внес другой комиссионер капеллы — московский издатель и содержатель музыкального магазина на Кузнецком мосту Ю. И. Грессер. В течение восемнадцати лет он исправно нес службу по продаже и пропаганде печатных нот духовной и светской русской музыки не только в Москве, но и в других городах России. По сохранившимся отчетам Грессера и требованиям к издателю — Придворной капелле, связанных с пополнением нотного ассортимента его музыкального магазина, а также по печатным каталогам духовной музыки за 1847 и 1850 гг., приложенных к делу, мы сравнили результаты продажи обоих гимнов «Коль славен наш Господь в Сионе» Бортнянского и «Боже, царя храни» Львова за 8 лет. В конце 1847 г., согласно реестру Капеллы, в музыкальный магазин Грессера было отправлено 10 экземпляров «Коль славен...» по цене 50 коп. серебром и 35 экземпляров «Боже, Царя храни» в двух вариантах (1 руб. и 50 коп. серебром). Сочинение Бортнянского пользовалось малым спросом. Об этом свидетельствует тот факт, что 10 изданий продавались в течение  лет. г., в дальнейшем они возобновлялись в 1851–1853 гг. За это время гимн Львова был востребован публикой в нескольких вариантах. Так, если первые два года на прилавках магазина имелось только факсимильное издание (вероятно, первое) и переложение для четырехголосного хора, то к концу 1849 г. в нотном ассортименте магазина появляется переложение гимна для фортепиано в 4 руки и загадочно названное издание «Русская песня с хором» в 19 экземплярах (вероятно, оба издания были литографированы Ершовым). Как видно, «Русская песня с хором» оказалась самым неудачным вариантом сочинения (было реализовано всего 2 экземпляра), и Грессер вынужден был отправить оставшиеся 17 экземпляров обратно в Капеллу. К первому сентября 1850 г. в продажу поступает новый — пятый вариант «Боже, Царя храни» для одного голоса с сопровождением фортепиано (10 экземпляров). К началу второй половины XIX века народный гимн Львова приобретает все большую популярность в разных слоях общества. Естественной необходимостью стал выход шестого варианта гимна для нового хорового состава, а именно для женского хора с сопровождением фортепиано в 80 экземплярах! К сожалению, отчеты-реестры Грессера в Капеллу за сентябрь 1854 г. и январь 1855 г. отсутствуют. Последние сведения сохранились только за май и сентябрь 1855 г. В это время гимн «Коль славен..» продавался уже в двух вариантах — на 4 голоса и на 1 голос, а темпы реализации второго гимна несколько снизились. Успешная продажа гимна Львова обернулась для Грессера неприятностью. Ею он поделился с Петром Егоровичем Воротниковым в одном из писем. Поздравляя Воротникова с новым 1851 годом, он сообщает, что «...гимн «Боже, царя храни» перепечатан [в чужих краях] с русским текстом и с русским заглавием почему и прилагаю вам один экземпляр [коллекция эта находится] в моей собственности, почему я буду просить защиты правительства, и прошение подам на днях, советую и вам рапортовать дабы продажу воспретить»¹⁰⁷
     Между Л. Фукс использовал мелодию в одном из своих квартетов; дирижер И. И. Йоганнис создает увертюру на эту известную тему; С. Тальберг вплетает гимн и песню А. Е. Варламова «Красный сарафан» в своих фортепианных вариациях¹⁰⁸ К. Черлицкий пишет Военную фантазию для фортепиано на народный гимн «Боже царя храни» с посвящением Императору Александру II¹⁰⁹; в музыкальном магазине П. Ленгольда продается произведение Ж. Риле под названием «Фантазия и вариации на мотив русской арии «Любила я» и «Боже царя храни» для фортепиано с аккомпанементом гитары¹¹⁰; П. Петтолетти издает фантазию на ту же тему для одной семиструнной гитары¹¹¹ И. Дюбюк арранжировал гимн для фортепиано и включил в серию своего собрания русских народных песен с вариациями¹¹² Шпиндлер использовал обработку гимна в своем сочинении, вышедшем в серии «Compositions pour le piano» (№ 14)¹¹³; капельмейстер Ф. Б. Гаазе использовал тему гимна «Боже царя храни» в трио своего марша в честь открытия Александровской колонны 30 августа 1834 г. В память об этом знаменательном событии — открытии колонны — король Пруссии велел включить исполненный при этом новый марш в число музыкальных произведений прусской армии...¹¹⁴
      века и за годы деятельности А. Ф. Львова на посту директора Капеллы была неразрывно связана с жизнью российского государства. Само их появление для России стало значительным событием. Со временем, благодаря печатным нотным изданиям, использование музыки гимнов перешло в разряд культурного обихода, но это уже тема другого исследования.
 

¹  К. П. Бортнянский. М., 1980. С. 249. (Жизнь замечательных людей).
²  249.
³  в. мелодия гимна была напечатана в сборнике «Песни в Иерусалиме 5817» со словами «Отец любви, миров строитель» (при начале столовых работ). Мелодия исполнялась также с текстом «Отец Духов, Творец Вселенной, и жизнь и смерть в твоих руках». См.: Музыкальный Петербург. XVIII век. Т. 2. СПб., 1998. С. 190.
⁴  К. П. Бортнянский. С. 249.
⁵ Финдейзен Н. Предполагаемый масонский гимн Бортнянского // Русская Музыкальная Газета. 1917. №№ 29–30. Стб. 472. В дальнейшем РМГ.
⁶  век. Т. 1. СПб., 1996. С. 152.
⁷  Г. Заметка о мелодии гимна «Коль славен наш Господь...» // Вологодский Епархиальный Вестник. 1900. № 91. С. 23. В дальнейшем ВЕВ.
⁸ —1722) — нем. композитор.
⁹  Г. Заметка о мелодии гимна «Коль славен наш Господь...» // ВЕВ. 1902. № 2. С. 47.
¹⁰  Н. И. Ответ на заметку о мелодии гимна «Коль славен наш Господь» // РМГ. 1902. № 8. Стб. 228–239.
¹¹ Компанейский Николай Иванович (1848—1910) — комп. духов. музыки.
¹² Компанейский Н. Там же. К его статье прилагается нотный материал.
¹³ —1807) — рус. писатель, видный деятель рус. масонства.
¹⁴  Т. Н. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом. Т. 2. М., 1953. С. 333.
¹⁵  М. М. Творения. Ч. III. М., 1798. С. 244.
¹⁶  век. Т. 2. С. 190.
¹⁷  М. Г. Композитор Д. Бортнянский. Л., 1979. С. 203.
^18 
19  С. Бортнянский. Сводный каталог прижизненных изданий / Сост. и авт. вступ. статьи Н. А. Рыжкова. СПб., 2001.
²⁰ Липаев Иван Васильевич (1865—1942) — скрипач, тромбонист, дир., лектор, актер, режиссер в рабоч. драм. т-рах, автор рассказов, преподаватель истории музыки, редактор-издатель различных журналов и газет, в 1896–1917 гг. моск. корреспондент и сотрудник «РМГ».
²¹  И. Очерк «Братья гармонии» // РМГ. 1917. № 29. Стб. 468.
²² Дальмас (Дальмес, Dalmas) Жозеф (Иосиф) (?—1829) — актер рус. и фр. труппы, литератор, нотоиздатель (1802—1829), гравер, владелец муз. маг. под названием «Troubadour du Nord», придворный поставщик книг и оперного репертуара.
²³ МГК № 100069 К-Т.
²⁴ Цена экземпляра соответствовала 1 руб. 50 коп. См.:  50, 1-е 530.
²⁵ Дальмас входил в ложу Amis Reunis (Ложа Соединенных друзей), основанную в 1802 г.; занимал место великого секретаря в Директориальной Ложе. См.: Пыпин А. Н. Русское масонство XVIII и первой четверти XIX вв. Пг. 1916. С. 386–387; 409.
²⁶  А. Буальдье и К. Кавоса. В песнях воспевалась любовь к отчизне и прославлялся император Александр I. Издание хранится в: РНБ, РГБ, СПбГК, ГПИБ.
²⁷  С. Бортнянского располагался на Б. Миллионной ул. д. № 20, а музыкальный магазин Дальмаса на той же улице в д. Деринга, № 37.
²⁸  г. «Коль славен наш Господь в Сионе...» значился как «псальма».
²⁹ С.-Петерб. 11, 18, 23, 26, 1-е прибавл.; 1819. №№ 18–20, 23, 26.
³⁰  25, 1-е
^31 
32  82. Дело о принятии нотных досок и разных сочинений, купленных по высочайшему соизволению у наследников г. Бортнянского.
³³  23.
³⁴  13, 2-е прибавление.
³⁵ Финдейзен Н. Ф. Предполагаемый масонский гимн Бортнянского. С. 472.
^36 
37 Львов Алексей Федорович — директор Придворной Певческой капеллы (1837–1861), был официально утвержден в этой должности в 1849 г. См.: Смоленский Ст. Памяти Львова // Памяти духовных композиторов Бортнянского, Турчанинова и Львова. СПб., 1908. С. 48.
³⁸  А. В., Левашев Е. М. Русская музыка второй половины XVIII века в контексте ритуалов и церемониалов, празднеств и развлечений // Развлекательная культура России XVIII–XIX вв.: Очерки истории и теории. СПб., 2000. С. 53–54.
³⁹ РГИА, ф. 472, оп. 3, 1849, д. 463, л. 139. О поручении Львову положения на ноты всех духовно-музыкальных сочинений.
⁴⁰  И. О военных капельмейстерах // Театрал. 1896. № 96. С. 66.
⁴¹  7 и 8 соответствуют описаниям Церковных парадов в Гарнизоне и в Лагере ( 787) Устава о службе в Гарнизоне издания 1847-го года,  375 части 1-го 4) соответствует  794 Устава о службе в Гарнизоне и  377 части 1-го
⁴² Объявления о продаже сочинений Бортнянского в газетах выходили в Петербурге и Москве на протяжении всей первой четверти XIX в., с 1814 по 1820 гг. ежегодно.

⁴³  Ливановой «Музыкальная библиография русской периодической печати XIX в.» (М., 1963) объявление о продаже сочинений Д. С. Бортнянского с 1825 по 1850 гг. отмечено в газете Рус. инвалид. 1835. № 115.; Cевер. пчела. 1835. № 9.
⁴⁴  апреля 1828 г. император Николай I подписывает сразу два важных документа — «Устав о ценсуре» и «Устав о Духовной ценсуре» (Полное собрание законов Российской империи. Собрание второе. СПб. 1830. Т. III. С. 459–478, 480– 489).
^45 
46  — петербургский нотоиздатель, владелец муз. маг., комиссионер Филармонического об-ва,
⁴⁷  — тайный советник, председатель С.-Петерб.
⁴⁸ Черлицкий Иван Карлович (1799—1865) — органист, пианист, комп., пед. Учился у отца, затем у И. Г. Миллера (комп.), в 1831 у Дж. Фильда  1820–1829, 1845–1853 преподавал в Смольном институте.
⁴⁹ Липаев И. Музыка и театр в эпоху Отечественной войны // РМГ. 1912. №№ 33–34. Стб. 664.
⁵⁰ Жуковский В. А. Стихотворения. Т. 5. СПб., 1849. С. 142.
⁵¹ Второе стихотворение В. А. Жуковского было написано к мелодии А. Ф. Львова как подтекстовка в конце 1833 г. Первоначальное название «Молитва русского народа». Об этом: Крутов В. В. Боже, царя храни!: История первого российского гимна. М., 1998. С. 99.
⁵² —1870) — генерал царской свиты, скрипач, комп., хор. дир., муз. деятель, директор Придворной Певческой капеллы с 1837 по 1861.
⁵³  гимна, издателем использованы «Записки» А. Ф. Львова, опубликованные в Русском архиве. Вып. 4, 5. 1884.
⁵⁴ ОНИиЗ РНБ. М 260-4/63; М 15. 5. 1. 25.
⁵⁵  52. Стб. 1313–1314.; Cоловьев Н. Музыкальное недоразумение по поводу нашего народного гимна // Биржевые Ведомости. 1904. № 10., № 34., № 77.; Компанейский Н. Письма в редакцию // РМГ. 1904. № 2. Стб. 46.
⁵⁶  декабря, другие — 11 декабря. В пользу последней высказывался Н. Ф. Соловьев, ставя в пример издание Стелловского, принадлежащее Львову, где нет каких-либо замечаний по поводу 11-го Большом театре в счет абонемента, в понедельник 11 декабря Императорскими русскими актерами представлено будет... «Праздник в лагере», большой военный разнохарактерный дивертисмент, в котором г. Бантышев будет петь в первый раз народную русскую песню с хором „Боже, Царя храни“...». Об этом: Письмо москвича к другу своему в С. Петербург, от 11 декабря 1833 // Сев. Пчела. 1833. 23 дек. № 296.
⁵⁷  148, декабрь.; РМГ. 1908. №№ 51–52.
⁵⁸  15 за 1834 «Дела штаба отдельного гвардейского корпуса», которое хранилось в общем архиве штаба войск гвардии и петербургского военного округа. Сведения взяты из статьи Жервэ Н. Кто композитор нашего нынешнего народного гимна? // Рус. инвалид. 1904. № 12. С. 5.
^59 
60  г. капельмейстеру Гаазе собрать все музыкантские военные хоры и, как сказано, «уравнять такту», т. е. установить темп для гимна. К сожалению, не осталось следов, какой именно темп был тогда установлен...»: РГИА, ф. 499, оп. 1, 1914, д. 2 484, л. 3. По рассмотрению гимна «Боже, царя храни».
⁶¹  Н. Кто композитор нашего нынешнего гимна. С. 5.
⁶²  г. было отмечено: 1). Отступление от подлинников, как в гармонизации, так и в мелодии. 2). Несоответствующее намерениям композитора обозначение динамических знаков. 3). Исполнение гимна в разных тональностях. 4). Отсутствие официального постановления относительно исполнения этого гимна частными оркестрами и вокальными хорами. 5). Разнообразие в указаниях темпа в различных печатных изданиях, вышедших со времени сочинения гимна, т. е., с 1834 г. РГИА, ф. 499, оп. 1, 1914, д. 2 484, л. 2.
^63 
64  50–62. О подарке внуку Львова А. Ф. за поднесение Николаю II «Русского народного гимна».
⁶⁵  11. (ноты).
⁶⁶  гг. Штединга упомянуто в архивном деле: РГИА, ф. 777, оп. 1, 1828, д. 771 (ч. II). Прошение разных лиц о разрешении изданий представленных им рукописей и книг.
⁶⁷  50.
⁶⁸  Нарвы Еленою Линберг. См. РГИА, ф. 539, оп. 1, 1817, д. 1050, л. 129–131. О дозволении Ф. Гаазе вступить в брак.
⁶⁹ Из письма Гаазе в Штаб Его Высочества Главнокомандующего: «По случаю неоднократного приказания от Его Императорского Высочества Великого Князя Михаила Павловича следить в потребности музыку опер и балетов чтобы извлекать из них лучшие мотивы для маршей, рыси и галопа, я был осчастливлен получением позволения быть в ложе у Его Императорского Величества и для улучшения моего вкуса как и в выборе пьес, так и самом исполнении. Слушая столь знаменитых певцов, я пользуясь позволением быть во все время представления позади кулис, но как в настоящее время на авансцене сделали семейные ложи для приезжих иностранцев и я принужден находиться в конце сцены и от шума и соединения голосов с оркестром ничего [...] в свою пользу не могу, беру смелость покорнейше просить Вас представить на благоуважение Его Превосходительства мою нижайшую просьбу испросить его ходатайства иметь мне кресла по всем Императорским С. Петербургским Театрам и тем доставить мне средство следить ход музыки в Балетах, Операх и даже в Водевилях, находясь сколь возможно ближе к ложе Его Величества, чтобы иметь возможность немедленно отмечать те места и мотивы на которые Его Императорское Величество изъявит знаки своего удовольствия и соизволит передать мне мысль свою». РГИА, ф. 497, оп. 1, 1844, д. 10060, л. 2. По отношению Г. начальника Штаба Его Величества, о назначении кресел в театрах для Капельмейстера Гаазе.
^70 
71  4. par Rall; №№ 17, 20, 43, 54. par J. Czapiewski; №№ 57–59, 62, 63. par Beckel.
⁷²  5, 12, 13, 15, 19, 21, 23, 24, 27–30, 37, 39, 41, 51, 52, 56, 60, 61, 65, 70, 72, 74.
⁷³ Издание хранится в Российской Государственной библиотеке; в 1914 г. экземпляр имелся в редакции РМГ.
⁷⁴ Издание хранится в РГБ и ГЦММК.
⁷⁵  счете Музыкальной литографии Гаазе.
⁷⁶ Шульц А. А. Ф. Б. Гаазе: (К вопросу об авторе национального гимна) // РМГ. 1904. № 5. Стб. 130–133.
^77 
78 Соловьев Николай Феопемтович (1846—1916) — комп., препод. в Петерб. консерватории по композиции, истории и теории музыки (1872—1906); помощник управляющего Придворной певческой капеллы (1906—1912). Соловьев также имел экземпляр факсимильного издания гимна. Он хранится в Отделе Рукописей РНБ: ф. 816. оп. 1. ед. 787.
⁷⁹  г.
⁸⁰  26603; № 26604 и ЦМБ VII 1 Л. 89 / фп мол (экз. с посвящением Мауреру с датой 3 марта 1840 г.).
⁸¹ —1849) — англ. гравер, рисовальщик и акварельный живописец, ученик гравера Мейера в Лондоне.
^82 
83  Ровинского под № 38. В. А. Жуковский, с рис. Райта; в I-х: В. Жуковский»; во II, поправлено: «В. Жуковский». При его Сочинениях, изд. 1835 г. См.: Подробный словарь русских граверов XVI–XIX вв. / Сост. Д. А. Ровинский. Т. 2. СПб., 1895. Стб. 830–831. В изд. Ровинского гравюра В. Жуковского с рис. Райта указана как гравюра Райта с оригинала худ. К. Брюллова. См.: Подробный словарь русских гравированных портретов / Сост. Д. А. Ровинский. Т. II. СПб., 1887. Стб. 1207.
⁸⁴  флигель-адъютантском мундире. Грав. Пункт.; поясн., 1\2 вл.: Грав.: Райт (Wright) / А. Львов. / A. Lvoff. Вып. 3. 8; Шир. 3. См.: Подробный словарь русских гравировальных портретов. С. 1207.
⁸⁵ Рейтерн Евграф Евграфович (Гергард-Евграф Василий) (1836—?) — сенатор, бывший герольдмейстер, знаток изящных искусств, был сыном художника Рейтерна Евграфа Романовича (1794—1865), приходился шурином В. А. Жуковскому.
⁸⁶  Брюллова, а в упомянутом издании — с рисунка самого Райта. См. сноску № 65.
^87 
88  98, май.
⁸⁹  А. А. Ф. Б. Гаазе... Стб. 131.
^90 
91 –1841, д. 1333. Вышедшие ноты с дозволения Виленского ценз. Комитета.
⁹² РГИА, ф. 499, оп. 1, 1914, д. 1 484, л. 10.
⁹³  3.
⁹⁴ РГИА, ф. 499, оп. 1, 1849, д. 816. О продаже гимна «Боже царя храни» по ведомству Министерства Государственных имуществ.
⁹⁵ РГИА, ф. 472, оп. 3, 1846, д. 463, л. 94, 160–171, 201.
⁹⁶  29. О спектакле в Мариинском театре в связи с  Ф. Львова. Об этом также см.: Нелидов К. А. Ф. Львов его деятельность в области духовной музыки // РМГ, 1899. № 49. Стб. 1253–1259.
⁹⁷  229. (Новые книги, изданные Капеллой, неплохо продавались. На 24 ноября 1852 г. было реализовано: Обиход — 1162 экз.; Ирмосы, Антифоны и прочие соч. — 1510 экз.)
⁹⁸  47.
⁹⁹ РГИА, ф. 499, оп. 1, 1857, д. 2 709, л. 1, 2. О переданных в собственность Придворной Певческой Капеллы одиннадцати книгах (в особенном футляре) переложений Его Превосходительства Алексея Федоровича Львова, 1580 оловянных досках, служащих к их напечатанию и 440 оставшихся от продажи нотных книг.
¹⁰⁰ Хранится в РИИИ: Дм / л. 891. Экземпляр прошнурован темно-зеленой тесьмой и скреплен печатью Директора Придворной Певческой Капеллы.
^101 
102 РИИИ, ф. 19, оп. 1, № 13.
¹⁰³  л.: Его Императорскому Величеству Государю Императору Александру Николаевичу Молитва русского народа «Боже царя храни!» Сл. В. Жуковского музыка А. Львова. По случаю совершившегося двадцатипятилетия со дня исполнения молитвы этой в первый раз в залах зимнего дворца 25 декабря 1833 г. Слова посвящения обрамляют два знамени желтого цвета, название «Молитва русского народа» расположено между гербом и короной Российской Империи на алой атласной подушке, «Боже царя храни» — на светло-зеленом фоне атрибутов войны, фамилии авторов музыки и текста расположены между трехцветным флагом Российского Государства и светложелтым флагом с гербом, внизу тит. л. украшает виньетка, заполненная слева — атрибутами войны, справа — предметами искусства; в центре возвышается глобус на подставке, по обе стороны которого — новейшие достижения отечественной техники — пароход «Нева» и паровоз.
¹⁰⁴  д. указывают на принадлежность нот его издательству.
¹⁰⁵ Орлов Владимир Николаевич (1869—1927) — генерал-лейтенант, начальник Императорской военно-походной канцелярии, кавалер орденов Св. Владимира 2-й Анны 1-й
^106 
107 Там же, л. 183.
¹⁰⁸ Цит. по: Золотницкая Л. М. А. Ф. Львов // Россия. Европа: Контакты муз. культур. СПб., 1994. С. 130.
¹⁰⁹ ОНИиЗ РНБ. М 560-4/2008 (Б. м.: Б. и., Б. г.); 560-4/Ч. 488. (С.-Петерб.: Стелловского, б. г.).
¹¹⁰  П. Новости музыкальные продающиеся у Павла Ленгольда. М., 1843. (Тип. А. Семена при Имп. Медико-Хирургич. Академии.) С. 18.
¹¹¹  42.
¹¹²  Грессер, ценз. 1855).
¹¹³ ОНИиЗ РНБ. М 561-4/4489 (St. Petersbourg: T. H. Stellowsky, [1880–1890 гг.]).
¹¹⁴  I, найденного профессором Туретом в Берлине, в архиве фирмы Леноу, бывшей Шлезингера: «В воспоминание о вечно памятном дне освящения Александровской колонны в Петербурге Его Величество Король Прусский приказал, чтобы военный марш (Гаазе), который был исполнен в этот день лейб-гвардии Преображенским полком, был сообщен всей прусской армии и чтобы таковой был включен в упомянутый сборник под № 99». См.: РГИА, ф. 500, оп. 1, 1908, д. 625, л. 24 об.

Приглашаем посетить сайты  Культура Бальмонт Брюсов Горький Крылов Лесков Шмелев Жуковский Андреев Херасков